Fotografia en ingles

Foto en la traducción de Google en inglés

Mark Wallace: Hablemos con más detalle de uno de mis artilugios favoritos que utiliza para fotografiar a los dragones de Komodo. Me parece que has cogido una silla de oficina y le has quitado las ruedas o algo así. Cuéntanoslo todo.

Mark Wallace: ¿Y qué modo de enfoque automático utiliza? Como usas una Canon, ¿usas AI Servo (el autoenfoque es continuo) y dejas que la DSLR elija el colimador o seleccionas un colimador en particular?

Will Burrard-Lucas: Depende de la cámara que utilices, sólo tienes que hacer un disparo y dejar que la cámara elija el punto de enfoque y luego intentar que el sujeto se dirija hacia el centro del encuadre. De este modo, el enfoque suele ser bueno. A veces la cámara enfoca el suelo o el primer plano, así que es un poco aleatorio, pero es el modo que nos da los mejores resultados.

Mark Wallace: ¿Sueles postprocesar tus fotos, es decir, recortarlas o ajustarlas, un método de composición si quieres; o simplemente las sacas de la cámara? Básicamente, ¿cuál es su proceso de postproducción?

Fotografía palabra-referencia

Desde que las imágenes están entre nosotros, han generado una mezcla incómoda de sospecha y asombro. Tal vez en ningún lugar sea tan así como en el periodismo, donde las imágenes están implicadas en las grandes pretensiones de verdad asociadas a las noticias. En consonancia con una determinada versión de la modernidad, se espera que las imágenes establezcan y mantengan el periodismo como la plataforma legítima para dar forma a los acontecimientos del mundo real. Consideremos cómo la respuesta del público a los actos de terror, la guerra y los desastres naturales es (...)

"Me gustan los colores vivos. Tomé la paleta que se utilizaba en la fotografía comercial, especialmente en la publicidad y la moda, y la apliqué al mundo del arte, porque fundamentalmente intento crear entretenimiento en mis fotografías. La idea es que sean brillantes y coloridas, pero si se quiere leer un mensaje más serio en las fotografías, también se puede hacer. Pero mi objetivo principal es hacer un entretenimiento accesible para "las masas". Así que es un mensaje serio disfrazado de (...)

Imagen en inglés

Estos cursos también son accesibles para los titulares de un BTS en "Profesiones audiovisuales", opción "Profesiones de la imagen", cuyo plan de estudios técnico se centra principalmente en las profesiones de la televisión (camarógrafo, asistente de vídeo, ingeniero de visión, etc.).

Las escuelas belgas más reconocidas son el Instituto Nacional Superior de Artes del Espectáculo (INSAS), el Instituto de Artes de la Difusión (IAD) y el Instituto Nacional de Radioelectricidad y Cinematografía (INRACI). A sus cursos asisten muchos estudiantes extranjeros, incluidos los franceses.

Préférence en anglais

Desde finales de la década de 1980, la figura heroica del fotoperiodista comprometido ha disminuido en el mundo de la fotografía, con el nombramiento de Martin Parr como miembro de Magnum Photos en 1991 como punto de inflexión simbólico. Sin embargo, esto no significa que no se pueda encontrar un sentido de preocupación y compromiso en las prácticas fotográficas contemporáneas. Desde la década de 2000 se han creado muchos colectivos de fotógrafos que pueden recordar a los grupos radicales de décadas anteriores, aunque pocos de ellos participan en la renovación de las prácticas fotográficas comprometidas. En su lugar, se argumenta, el compromiso reside en proyectos participativos desarrollados fuera de los campos del arte y el fotoperiodismo. En este artículo se estudian tres casos -New Londoners, de Photovoice, la campaña "I Am An Immigrant" del Movimiento contra la Xenofobia y el Proyecto Electoral de Simon Roberts- en un intento de precisar los nuevos modos de compromiso a través de las fotografías, especialmente con la participación de los medios digitales y las redes sociales. Desde la participación hasta el empoderamiento individual, desde la identificación colectiva hasta la movilización, desde el fotoperiodismo ciudadano hasta la creación de esferas públicas para la interacción política, el potencial único de la fotografía para el compromiso político, que podría decirse que se ha perdido en las últimas dos décadas, se ha reactivado.